ஜரோமிர் மிகோ இன்டர்ஸ்கோப், பீட்ஸ் பை ட்ரே மற்றும் ஆப்பிள் மியூசிக். இவை பொதுவான வகுப்பினைக் கொண்ட சில சொற்கள்: ஜிம்மி அயோவின். இசைத் தயாரிப்பாளரும் மேலாளரும் பல தசாப்தங்களாக இசைத் துறையில் ஈடுபட்டுள்ளனர், 1990 இல் அவர் 18 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு டாக்டர். ட்ரே பீட்ஸ் எலக்ட்ரானிக்ஸை ஒரு ஸ்டைலான ஹெட்ஃபோன் உற்பத்தியாளர் மற்றும் பீட்ஸ் மியூசிக் ஸ்ட்ரீமிங் சேவை வழங்குனராக நிறுவினார்.
இந்த நிறுவனத்தை 2014 இல் ஆப்பிள் நிறுவனம் 3 பில்லியன் டாலர்களுக்கு வாங்கியது. அதே ஆண்டில், புதிய ஆப்பிள் மியூசிக் ஸ்ட்ரீமிங் சேவையில் தன்னை முழு நேரத்தையும் அர்ப்பணிக்க அயோவின் இன்டர்ஸ்கோப்பை விட்டு வெளியேறினார். பின்னர் அவர் 2018 இல் தனது 64 வயதில் ஆப்பிள் நிறுவனத்தில் இருந்து ஓய்வு பெற்றார். நியூயார்க் டைம்ஸ் உடனான ஒரு புதிய நேர்காணலில், அவர் தனது சொந்த இலக்கை நிறைவேற்றத் தவறியதால் இது நடந்தது என்று வெளிப்படுத்தினார் - ஆப்பிள் மியூசிக்கை போட்டியிலிருந்து கணிசமாக வேறுபடுத்துவது.
புகைப்பட தொகுப்பு
இன்றைய மியூசிக் ஸ்ட்ரீமிங் சேவைகளில் ஒரு பெரிய பிரச்சனை உள்ளது என்று அயோவின் ஒரு பேட்டியில் கூறினார்: ஓரங்கள். அது வளராது. மற்ற இடங்களில் உற்பத்தியாளர்கள் தங்கள் விளிம்புகளை அதிகரிக்க முடியும், எடுத்துக்காட்டாக, உற்பத்தி விலையைக் குறைப்பதன் மூலம் அல்லது மலிவான கூறுகளை வாங்குவதன் மூலம், இசை சேவைகளைப் பொறுத்தவரை, பயனர் தளத்தின் எண்ணிக்கையின் வளர்ச்சியின் விகிதத்தில் செலவுகள் அதிகரிக்கும். இந்த சேவைக்கு அதிகமான பயனர்கள் இருப்பதால், இசை வெளியீட்டாளர்களுக்கும் இறுதியில் இசைக்கலைஞர்களுக்கும் அதிக பணம் செலுத்த வேண்டியிருக்கும் என்பது உண்மைதான்.
இதற்கு நேர்மாறாக, நெட்ஃபிக்ஸ் மற்றும் டிஸ்னி+ போன்ற திரைப்படம் மற்றும் தொலைக்காட்சி தொடர் சேவைகள் பிரத்தியேக உள்ளடக்கத்தை வழங்குவதன் மூலம் செலவுகளைக் குறைக்கலாம் மற்றும் லாபம் மற்றும் லாபத்தை அதிகரிக்கலாம். நெட்ஃபிக்ஸ் டன்களை வழங்குகிறது, டிஸ்னி + அதன் சொந்த உள்ளடக்கத்தை மட்டுமே வழங்குகிறது. ஆனால் இசைச் சேவைகளில் பிரத்தியேகமான உள்ளடக்கம் இல்லை, அவ்வாறு இருந்தால், அது அரிதானது, அதனால்தான் அவை வளர முடியாது. பிரத்தியேக உள்ளடக்கம் விலை போரையும் தூண்டலாம். இருப்பினும், இசைத் துறையில், மலிவான சேவை சந்தையில் நுழையும் போது, அவற்றின் விலைகளைக் குறைப்பதன் மூலம் போட்டியை எளிதில் பிடிக்க முடியும்.
அவ்வாறு இருந்திருக்கலாம் உங்களுக்கு ஆர்வம்
டேவிட் ஹனக் எனவே, இசை ஸ்ட்ரீமிங் சேவைகளை இசையை அணுகுவதற்கான ஒரு கருவியாக அயோவின் பார்க்கிறார், தனித்துவமான தளங்களாக அல்ல. ஆனால் இது நாப்ஸ்டர் சகாப்தத்தின் விளைவாகும், வெளியீட்டாளர்கள் தங்கள் இசையை சமூகத்துடன் பகிர்ந்து கொண்ட பயனர்கள் மீது வழக்கு தொடர்ந்தனர். ஆனால் சந்தையில் மிகப்பெரிய வீரர்கள் கேட்போரை நேசித்த நேரத்தில், தொழில்நுட்பத்துடன் இல்லாமல் வெளியீட்டாளர்கள் இருக்க முடியாது என்பதை ஜிம்மி அயோவின் உணர்ந்தார். அவரைப் பொறுத்தவரை, பதிப்பகம் குளிர்ச்சியாக இருக்க வேண்டும், ஆனால் அந்த நேரத்தில் அது தன்னை பிரதிநிதித்துவப்படுத்திய விதம் சரியாக இரண்டு மடங்கு குளிர்ச்சியாக இல்லை.
“ஆமாம், அணைகள் கட்டப்பட்டது, அது எதற்கும் உதவும் என்பது போல. எனவே நான், 'ஓ, நான் தவறான கட்சியில் இருக்கிறேன்,' எனவே நான் தொழில்நுட்பத் துறையில் உள்ளவர்களைச் சந்தித்தேன். நான் ஆப்பிள் நிறுவனத்தில் இருந்து ஸ்டீவ் ஜாப்ஸ் மற்றும் எடி கியூவைச் சந்தித்தேன், 'ஓ, இதோ சரியான பார்ட்டி' என்றேன். அவர்களின் சிந்தனையை இன்டர்ஸ்கோப் தத்துவத்திலும் இணைக்க வேண்டும்” அயோவின் அந்த நேரத்தை நினைவில் கொள்கிறார்.
அவ்வாறு இருந்திருக்கலாம் உங்களுக்கு ஆர்வம்
தொழில்நுட்பத் துறையானது பயனர் தேவைகளுக்கு நெகிழ்வாக பதிலளிக்க முடிந்தது, மேலும் ஐயோவின் அவர் பணிபுரிந்த கலைஞர்களின் உதவியுடன் நேரத்தைத் தக்க வைத்துக் கொள்ள கற்றுக்கொண்டார். ஹிப்-ஹாப் தயாரிப்பாளர் டாக்டர். ட்ரே, அவருடன் சேர்ந்து பீட்ஸ் எலக்ட்ரானிக்ஸ் நிறுவனத்தையும் நிறுவினார். அந்த நேரத்தில், இசைக்கலைஞர் தனது குழந்தைகள் மட்டுமல்ல, ஒட்டுமொத்த தலைமுறையும் மலிவான, குறைந்த தரமான எலக்ட்ரானிக்ஸில் இசையைக் கேட்பதால் விரக்தியடைந்தார்.
அதனால்தான் பீட்ஸ் ஒரு ஸ்டைலான ஹெட்ஃபோன் உற்பத்தியாளர் மற்றும் பீட்ஸ் மியூசிக் ஸ்ட்ரீமிங் சேவையை வழங்குபவராக உருவாக்கப்பட்டது, இது ஹெட்ஃபோன்களை விளம்பரப்படுத்தவும் உதவியது. அந்த நேரத்தில், ஜிம்மி அயோவின் ஒரு கிரேக்க உணவகத்தில் ஸ்டீவ் ஜாப்ஸை சந்தித்தார், அங்கு ஆப்பிள் முதலாளி அவருக்கு வன்பொருள் உற்பத்தி எவ்வாறு செயல்படுகிறது மற்றும் இசை விநியோகம் எவ்வாறு செயல்படுகிறது என்பதை விளக்கினார். இவை இரண்டு வேறுபட்ட விஷயங்கள், அயோவின் மற்றும் டாக்டர். இருப்பினும், ட்ரே அவற்றை ஒரு அர்த்தமுள்ள முழுமையுடன் இணைக்க முடிந்தது.
நேர்காணலில், அயோவின் இசைத் துறையையும் விமர்சித்தார். "கடந்த 10 ஆண்டுகளில் நான் கேட்ட எந்த இசையையும் விட இந்த ஓவியம் ஒரு பெரிய செய்தியைக் கொண்டுள்ளது." 82 வயதான புகைப்படக் கலைஞரும் ஓவியருமான எட் ருஷாவின் ஓவியத்தை அவர் சுட்டிக்காட்டினார். இது படத்தைப் பற்றியது "எங்கள் கொடி" அல்லது எங்கள் கொடி, அழிக்கப்பட்ட அமெரிக்கக் கொடியைக் குறிக்கிறது. இந்தப் படம் இன்று அமெரிக்கா இருப்பதாக அவர் நம்பும் நிலையைக் குறிக்கிறது.
மார்வின் கயே, பாப் டிலான், பப்ளிக் எனிமி மற்றும் ரைஸ் அகென்ஸ்ட் தி மெஷின் போன்ற கலைஞர்கள் இன்றைய கலைஞர்களுடன் ஒப்பிடும்போது தகவல் தொடர்பு விருப்பங்களில் ஒரு பகுதியை மட்டுமே கொண்டிருந்தாலும், அவர்களால் முக்கிய சமூகத்தில் பொது மக்களின் கருத்துகளில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்த முடிந்தது என்ற உண்மையால் அயோவின் கவலைப்படுகிறார். போர்கள் போன்ற பிரச்சினைகள். ஐயோவின் கருத்துப்படி, இன்றைய இசைத்துறையில் விமர்சனக் கருத்துக்கள் இல்லை. அமெரிக்காவில் ஏற்கனவே மிகவும் துருவப்படுத்தப்பட்ட சமூகத்தை துருவப்படுத்த கலைஞர்கள் துணிவதில்லை என்பதற்கான அறிகுறிகள் உள்ளன. "என்னுடைய கருத்துடன் ஒரு Instagram ஸ்பான்சரை அந்நியப்படுத்த பயப்படுகிறீர்களா?" இன்டர்ஸ்கோப் நிறுவனர் ஒரு நேர்காணலில் பேசினார்.
சமூக வலைப்பின்னல்கள் மற்றும் இன்ஸ்டாகிராம் ஆகியவை இன்று பல கலைஞர்களின் வாழ்க்கையில் ஒரு முக்கிய பகுதியாகும். இது இசையை உருவாக்குவது மட்டுமல்ல, அவர்களின் வாழ்க்கை முறை மற்றும் அவர்களின் வாழ்க்கையின் பிற அம்சங்களையும் முன்வைப்பது பற்றியது. இருப்பினும், பெரும்பாலான கலைஞர்கள் இந்த சாத்தியக்கூறுகளை நுகர்வு மற்றும் பொழுதுபோக்கிற்காக மட்டுமே பயன்படுத்துகின்றனர். மறுபுறம், அவர்கள் தங்கள் ரசிகர்களுடன் நெருக்கமாக இருக்க முடியும், இது இசை வெளியீட்டாளர்களின் மற்றொரு தற்போதைய சிக்கலைப் பிரதிபலிக்கிறது: கலைஞர்கள் யாருடனும் எங்கு வேண்டுமானாலும் தொடர்பு கொள்ளலாம், வெளியீட்டாளர்கள் வாடிக்கையாளருடனான இந்த நேரடி தொடர்பை இழக்கிறார்கள்.
80 களின் முழு இசைத் துறையையும் விட ஸ்ட்ரீமிங் சேவைகளில் இருந்து அதிகம் சம்பாதிக்க பில்லி எலிஷ் மற்றும் டிரேக் போன்ற கலைஞர்களை இது அனுமதிக்கிறது, சேவை வழங்குநர்கள் மற்றும் வெளியீட்டாளர்களின் தரவை மேற்கோள் காட்டி அயோவின் கூறினார். எதிர்காலத்தில், கலைஞர்களுக்கு நேரடியாக பணம் சம்பாதிக்கும் ஸ்ட்ரீமிங் சேவைகள் இசை நிறுவனங்களுக்கு ஒரு முள்ளாக இருக்கும் என்று அவர் கூறுகிறார்.
காலநிலை மாற்றம் குறித்து பில்லி எலிஷ் கருத்து தெரிவிக்கிறார் அல்லது டெய்லர் ஸ்விஃப்ட் போன்ற கலைஞர்கள் தங்கள் முதன்மை பதிவுகளுக்கான உரிமைகளில் ஆர்வமாக உள்ளனர் என்றும் அயோவின் சுட்டிக்காட்டினார். டெய்லர் ஸ்விஃப்ட் சமூக தளங்களில் வலுவான ரசிகர் பட்டாளத்தைக் கொண்டவர், இதனால் அவரது கருத்து குறைந்த செல்வாக்கைக் கொண்ட ஒரு கலைஞர் பிரச்சினையில் ஆர்வம் காட்டுவதை விட வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தும். இருப்பினும், ஒட்டுமொத்தமாக, ஐயோவின் இன்றைய இசைத் துறையுடன் இனி அடையாளம் காண முடியாது, இது அவரது விலகலையும் விளக்குகிறது.
இன்று, அவர் மறைந்த ஆப்பிள் நிறுவனர் ஸ்டீவ் ஜாப்ஸின் விதவையான லாரன் பவல் ஜாப்ஸால் நிறுவப்பட்ட கல்வி முயற்சியான XQ நிறுவனம் போன்ற முயற்சிகளில் ஈடுபட்டுள்ளார். அயோவின் கிதார் வாசிக்கவும் கற்றுக்கொள்கிறார்: "டாம் பெட்டி அல்லது புரூஸ் ஸ்பிரிங்ஸ்டீன் உண்மையில் எவ்வளவு கடினமான வேலையில் இருந்தார்கள் என்பதை இப்போதுதான் உணர்ந்தேன்." அவர் பொழுதுபோக்குடன் சேர்க்கிறார்.
ஆதாரம்: தி நியூயார்க் டைம்ஸ்
